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第230章 驱逐（第1页）
第230章驱逐
顾为经一把握住桌子上依然旋转的铅笔。
东夏有八大美院，日本有关东五美。
这些赫赫有名的美院无论是联考艺考，还是独立考试，都极其喜欢用静物素描来考察学生们的用笔水平。
甚至武藏野美术大学这所亚洲名校在过去十年间，每届油画，雕塑，工艺工业规划，建筑设计系的入学考试，要检验芸芸考生们绘画功力的时候，都会给考生几支铅笔，一张b3画用纸。
老师再在桌子上摆几盆水仙花这样的复杂静物，让考生在限定的时间里画出来。
通过学生们的素描作品的完成度，来判断他们是否有资格被录取。
这一方面作证素描对现代美术教育的重要性。
另一方面则说明，素描基础功最是糊弄不了人。
一人一个样，一个学生一个水平。
表现力的好与坏，在大道至简的色块与纵横交错的线条之间，轻而易举就能把一个美术生的用笔斤两展现的淋漓尽致。
线条和造型功力如何，在笔头上见文章。
观众们看到画家在纸面上用铅笔所渲染出的比例丶变形丶形式丶颜色或者质地变化的那一刻，就会瞬间意识到某些画作是杰出的，另外一些画作是平庸的。
喜爱艺术的人心中，素描不需要阅卷老师来打分。
美丽与丑陋，纸张已经给出了答案。
好坏分晓，
一眼即见。
「我现在的光影，定位，造形，似乎和以往相比，要变得更加精确。」顾为经用手指间肌肉细细感受着技法提升后带来的新变化。
油画和素描在大体上，都是用比例关系和光影对比表现现实世界的绘画方法。
而在细节之处，二者用笔的侧重点还是不同的。
油画更加侧重于笔触和色彩之间的情感表达。
素描没有颜料，只有线条和色块，只有黑白灰的明暗对比。
素描的世界中，太阳不是橙红色的，天空不是蓝的，湖泊不是墨绿色的，一切都只有光影色泽的微妙变化。
而要做到这一点，素描铅笔的使用就要比油画笔更加精细，用笔的定位更加完美，笔触浓淡更加精确。
顾为经抬头望了眼讲台上的老师，随手就尝试在课桌上画了个人物素描。
实际上称不上素描，单纯只是画出人物眉眼的基础简笔画而已。
但是顾为经抓住几个处人物核心特徵。
微微凌乱飞扬的头发，咬肌发达的方脸盘和日耳曼人种经典的尖鼻子，再加上眼角的几丝由一个原点发散，尾端又互相平行的鱼尾纹。
顾为经只随便用了几分钟时间，画了很简单的线条关系，整个瓦特尔教授在讲台上口沫横飞的样子就已经跃然于身前。
课桌并不是良好的绘画板材。
由三合木压制，表面喷涂着防水油漆的桌面既平且滑，毫无铅笔石墨的附着力。
不仅摩擦力低得笔尖像溜冰鞋一样难以控制，在上面用笔触调子构建明暗关系什麽，也完全都是纯扯淡。
然而，
顾为经偏偏画的非常像。
他的笔触轻盈的似是位身怀轻功的武侠高手，在冬天里轻飘飘的踏雪而过，在桌面上留下了浅浅的但却足够清晰的笔痕。
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